《人民日?qǐng)?bào)海外版》2025年3月25日7版 版面截圖

清乾隆綠地妝花緞彩云金龍紋男蟒。南京博物院供圖

“錦繡江南”展配套的影視劇服裝秀。南京博物院供圖

原題：深扎根才能真創(chuàng)新

作為影視服裝造型師，我入行已經(jīng)20余年，在《步步驚心》《蓮花樓》《清明上河圖密碼》等熱門影視劇中擔(dān)任服裝造型設(shè)計(jì)。從10年前行業(yè)對(duì)國(guó)外秀場(chǎng)流行風(fēng)格的追逐，到如今傳統(tǒng)紋樣與工藝的回歸，我越來越感覺到中國(guó)傳統(tǒng)文化被觀眾深深地喜愛和認(rèn)可。

影視作品中的服裝造型最早來源于戲服，比如中國(guó)電影的開山之作《定軍山》中譚鑫培的服裝便是京劇戲服。戲服有固定的程式，卻非一成不變，每個(gè)時(shí)代會(huì)根據(jù)當(dāng)時(shí)的流行元素加以創(chuàng)新，例如梅蘭芳先生20世紀(jì)20年代的古裝新戲《太真外傳》，就加入了當(dāng)時(shí)流行的亮片以增強(qiáng)舞臺(tái)效果。在當(dāng)代影視作品中，服裝造型應(yīng)貼近人物角色，幫助觀眾理解角色，同時(shí)創(chuàng)造出符合當(dāng)下審美的體驗(yàn)。

近些年，考古成果頻出，博物館在策展和公共教育上的巨大進(jìn)步，讓我們有更多機(jī)會(huì)看到大量文物，影視服裝創(chuàng)作有了更準(zhǔn)確的歷史依據(jù)。比如《清明上河圖密碼》中，瓦子（宋代娛樂場(chǎng)所）里表演宋代雜劇《眼藥酸》的人物造型，便是來自故宮博物院所藏的宋畫《宋人雜劇冊(cè)頁》；《寧安如夢(mèng)》主人公的一套云肩造型，參考了南京博物院藏如意云紋金盤；《蓮花樓》男主人公李相夷紅衣上的山紋甲紋樣，則參考了南博院藏《明唐寅洞簫仕女圖軸》中仕女裙擺上的山紋甲樣式，以此在飄逸的材質(zhì)上體現(xiàn)鎧甲的概念，突出角色武藝高強(qiáng)的特點(diǎn)。此次南博“錦繡江南”特展中有一件蘇繡大師牟志紅的《刺繡摹唐寅洞簫仕女圖軸》，正是以唐寅的這幅圖軸為畫稿，實(shí)現(xiàn)了兩位大師跨越400多年、不同藝術(shù)形式的對(duì)話。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化就是這樣以時(shí)代流行的形式不斷傳承賡續(xù)。這些讓我深刻體會(huì)到，只有根扎得深，才能守正創(chuàng)新。

影視服裝造型是一門綜合藝術(shù)，離不開與傳統(tǒng)技藝的結(jié)合，如鏨刻、刺繡、織造等。我的團(tuán)隊(duì)中有來自四川、貴州等地的非遺代表性傳承人，他們的技藝通過影視劇服飾得到廣泛傳播。2011年，我通過南博認(rèn)識(shí)了江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“絨花制作技藝”代表性傳承人趙樹憲老師，2015年將他介紹給梳化同行，趙老師的絨花作品在這個(gè)同行參與的電視劇《延禧攻略》中大放異彩，此后古裝劇中廣泛使用絨花。許多年輕人因?yàn)橛耙晞〉挠绊懴矚g上了絨花，學(xué)習(xí)制作絨花，甚至將其作為職業(yè)。隨著年輕人不斷加入，絨花市場(chǎng)化發(fā)展得越來越好，現(xiàn)在已經(jīng)享譽(yù)海外，恢復(fù)了自我造血功能，這是影視助力非遺傳承發(fā)展的典型案例。2023年，南博決定開展博物館和影視跨界合作，希望以年輕人喜聞樂見的形式展示非遺的魅力，于是就有了我們攜15部S級(jí)、S+級(jí)影視劇的服裝加入“錦繡江南”特展。

年輕人對(duì)非遺的熱愛，讓古老技藝煥發(fā)出新的生機(jī)。去年，為了幫一位學(xué)者制作一條宋代文人常用的絳帶，我找到一個(gè)專門從事絳帶編織的年輕人。他為編好絳帶的葫蘆頭部分，專程前往浙江省博物館，仔細(xì)觀察正在展出的宋代絳帶，最終花費(fèi)20多天按古法工藝完成編織。

期待精心制作的影視劇服飾能吸引更多年輕人了解非遺、喜愛非遺、學(xué)習(xí)非遺，讓傳統(tǒng)技藝走進(jìn)現(xiàn)代生活，如此，非遺傳承便能生生不息、歷久彌新。

（作者方思哲為影視服裝造型設(shè)計(jì)師，本報(bào)記者尹曉宇采訪整理）

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